Od Edwina Torresa:
Dla głosu próbującego odnaleźć swoje miejsce słowa mogą wydawać się starożytnymi artefaktami gromadzącymi symbolikę. Moim zdaniem rozpadające się podobieństwa odległości i dźwięku są miejscem, w którym mogą zakorzenić się nowe języki, nowe pieśni będące zalążkiem nieskończonego splotu poezji i dźwięku.
Stephen Vitiello i ja rozpoczęliśmy naszą współpracę od odnalezienia podobieństw między fragmentami naszych dzieł, próbując poszerzyć słuchanie między płaszczyznami poznania i podejścia. Nasza początkowa misja: integracja krajobrazu słownego z krajobrazem dźwiękowym jako forma i cel jednocześnie.
Istnieją zniekształcone objawienia wynikające z ruchu dźwięku poprzez zmysły, które ponownie sytuują ciało jako wymiar przestrzenny tuż pod powierzchnią. Specyficzna ciągłość, w której zharmonizowanie poezji z językiem tworzy asymptotyczną liniowość, zbiór niemal-światów, które nigdy się nie spotykają, ale pulsują między uszami.
Projekt ten ewoluował poprzez szereg procesów twórczych; w większości utworów wokale zostały nagrane oddzielnie w studiu Stephena, a muzyka i dźwięk zostały dodane później, z wykorzystaniem tekstu jako inspiracji. W innych utworach rytm i melodia zostały ukształtowane na podstawie wypowiedzi wokalnych, które wysłałem jako fragmenty audio, a które następnie zostały przetworzone, nałożone na siebie, a czasami przekształcone podczas miksowania.
Dwa utwory, travels in the not seeing world i the boy made of glass, zostały nagrane w Laurel Road Studios w Nowym Jorku z piosenkarką Samitą Sinhą, która grała również na jednosznurowej ektarze. Pliki zostały następnie wysłane do Stephena w celu dalszej transformacji.
Utwór georgiana jest hołdem dla poetki i lingwistki Georgiany Peacher, wykorzystującym kombinacje tekstów z jej książki-poematu Mary Stuart’s Ravishment Descending Time oraz jej joyce’owski język ukryty pod moimi odległymi akcentami fonetycznymi, napędzającymi kompozycję.
Unikalnym aspektem tej współpracy jest to, że zmieniamy rolę głosu jako elementu głównego, a czasami pozwalamy mu być źródłem, przy czym przetwarzanie nadal jest napędzane przez język. Dialog między głosem a tym, co napędza go w muzyce, tworzy ciągłą narrację między perspektywami podjęzykowymi.
Data wydania: 31 października 2025
Wydawca: Room40
Opracował: Artur Mieczkowski